ÉPOCA Nº II. Nº 32, Año 2023 : 37-56

The Cinematic Daydream as a Tool of Political Emancipation: Plus-de-Jouir, Aufhebung and the Parallax

La ensoñación cinematográfica como herramienta de emancipación política: Plus-de-Jouir, Aufhebung y el Parallax

Nicol A. Barria-Asenjo, Slavoj Žižek, Brian Willems, Andrea Perunović, Ruben Balotol Jr., Gonzalo Salas, Tomás Caycho-Rodríguez
Universidad de Los Lagos, University of London, University of Split, University of Belgrade, Visayas State University, Universidad Católica del Maule, Universidad Científica del Sur
Recibido: 18/11/2021
Aprobado: 20/06/2022
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Cómo citar: Nicol A. Barria-Asenjo, Slavoj Žižek, Brian Willems, Andrea Perunović, Ruben Balotol Jr., Gonzalo Salas, Tomás Caycho-Rodríguez. "The Cinematic Daydream as a Tool of Political Emancipation: Plus-de-Jouir, Aufhebung and the Parallax", en Bajo Palabra, Revista de Filosofía,  ÉPOCA Nº II. Nº 32, Año 2023, pp. 37-56.
Palabras Claves: Parallax, Soñar despierto, Cine, Psicoanálisis, Neocolonial, Política.
Keywords: Parallax, Daydreaming, Cinema, Psychoanalysis, Neocolonial, Politics.

Abstract

In this research, we will start by exposing the paradox of ‘surplus enjoyment’ (the Lacanian plus-de-jouir), showing that its parallax structure of lack and excess is also applicable to the phenomenon of (surplus) repression. Linking his concept with the Hegelian Aufhebung, understood as a ‘failed negation of negation’ or a ‘negation of negation’ as failure, we will focus in detail on the central example illustrating our theoretical positions, which is Iciar Bollain’s film Tambien la Lluvia (Even the Rain). In analyzing its narrative structures that address the neocolonial reality, we will tend to approach indirectly, by reading the medium of cinematic narration, the ‘neocolonial question.’

Resumen

En esta investigación, comenzaremos por exponer la paradoja del ‘goce excedente’ (el plus-de-jouir lacaniano), mostrando que su estructura paralela de carencia y exceso es también aplicable al fenómeno de la represión (excedente).Vinculando su concepto con la Aufhebung hegeliana, entendida como ‘negación fallida de la negación’ o ‘negación de la negación’ como fracaso, nos centraremos en detalle en el ejemplo central que ilustra nuestras posiciones teóricas, que es la película de Iciar Bollain También la Lluvia. Al analizar sus estructuras narrativas que abordan la realidad neocolonial, tenderemos a acercarnos indirectamente, mediante la lectura del medio de la narración cinematográfica, a la ‘cuestión neocolonial’.

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